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战火年代的巨匠:二战时期的亨利•摩尔与比尔•布兰特
吴可佳:对话耶鲁大学英国艺术中心首席策展人。二战的残酷洗礼,如何让20世纪最重要的雕塑家和摄影师产生了共通的创作主题。
2023年2月17日
《流浪地球》可以畅行全球吗?
非非马:在走遍全球的“中国制造”中,尚不包括影视文化这个类别。工业产品可以在世界通行的标准体系里比拼,但文化产品的生产与接纳,却与太多复杂的因素相关。
2023年4月13日
金宇澄:当一切归于平静
范庭略:作为一位现象级的畅销书作家,金宇澄用一支笔写小说中上海的巨富长地区,用另外一支笔恣意挥洒着他脑海里的白日梦。
2023年2月10日
伊朗艺术家讨论如何更好地参与民主运动
抗议运动现在已经平息,艺术界就是否继续公民抵抗运动,即关闭公共场所、拒绝参加活动,还是重返工作岗位,展开了激烈的辩论。
2023年2月3日
当琵琶遇到赞美诗:在伦敦听谭盾的《慈悲颂》
张璐诗:用西方交响乐的技法诠释中国式的传说和信仰,在异国他乡听来,感受更多的,还是源自作曲家独特生存体验的乐思。
2023年2月4日
观大英图书馆特展,遥想亚历山大大帝
何越:特展《亚历山大大帝——创造神话》,通过展出的古书,以各种语言,各个时代,各个宗教观念,描述出了亚历山大不同版本的传奇人生。
2023年2月2日
失去一切后,我们还拥有什么?
奥科罗:如果意识到自己所掌握的一切比预想的更加脆弱和易变,人们又该如何面对生活?强有力的艺术作品,或许会带来一些启示。
2023年1月13日
WOAW画廊:为何逆市成长?
薛莉:WOAW Gallery有独到的品味和吸引艺术家的手法。疫情三年,这家画廊迅速扩张,从香港到北京再到新加坡。
2023年1月13日
对话费城美术馆策展人马修•阿弗隆:谈谈20世纪30年代的马蒂斯
吴可佳:在那个世界步步陷入魔障的时期,马蒂斯面对外界的失控和自身的挣扎,其作品却延续了创作的韧性和力量。
2023年1月6日
对话章凝:年轻就是不设限地探索和蜕变
这位VOGUE历史上最年轻的全媒体编辑总监,摆脱了时尚“旧世界”的诸多刻板印象,然而,她又准备如何讲述自己和时尚的故事?
2023年1月6日
AI绘画会让艺术家变得多余吗?
达利:Dall-E-2可以制作出莫奈和霍克尼风格的图画,但艺术家不必太过担心。
2023年1月3日
“STARTS”项目:寻找科学、技术和艺术的结合点
宋佩芬:“STARTS”项目旨在鼓励艺术家参与现实中的科技研发与实践,这一听上去有些科幻的想法,能否带来真正的改变?
2022年12月30日
群星闪耀的“K11之夜”
Luning Wang:一场“K11之夜”的举办,让人陷入了短暂的怀旧情绪,也不禁期待香港能再现旧日辉煌。
2022年12月30日
龙美术馆:“存在”十年
薛莉:为十周年庆典,龙馆“晒家底”般推出系列特展。刘益谦更称推出“群星璀璨时”为人生的满足与幸福。
2022年12月9日
一幅在“中国加入WTO当天”诞生的画
房方:回顾21世纪的中国艺术,有一幅署名日期为“2001年12月11日”的画作。作者为何要以中国正式加入WTO的日子作为作品的完成日期?
2022年12月9日
田霏宇:我们有义务判断好艺术
薛莉:UCCA馆长田霏宇说,不管做什么尝试,我们要保持艺术标准。好艺术很重要,我们有义务去做这个判断。
2022年12月2日
德国的“重启文化”项目:经济凛冬里的文艺红包
张璐诗:在漫长的经济严冬面前,德国政府不忘斥资为艺术团体“送温暖”。这与英国的做法形成了有趣的对照。
2022年12月2日
艺术品:从完成到成交有多远?
薛莉:在独立艺术工作者席宇看来,从创建完整作品档案到赢得藏家的信任,艺术品的经营需要经历多重关口。
2022年11月25日
破坏艺术品成了潮流?
凯莉:现在似乎流行破坏艺术品,但只有当破坏艺术品能扩大而不是限制我们的集体视野时,这种行为才有其道理。
2022年11月18日
奢侈品牌该怎么参与艺术展?
薛莉:奢侈品牌开始自己创造内容,自行吸引流量,艺术展正是最好的媒介。保护艺术家的独立性与完整性是关键。
2022年12月1日
艺术家创造作品,画廊创造魅力
范庭略:两场艺术博览会因疫情而按下暂停键,但它们仍然展现出了艺术的魅力与能量。
2022年11月18日
巴黎摄影展走过25年:追随影像变革的脚步
宋佩芬:在照片诞生200年后的今天,艺术家们仍在利用“复古”与“前瞻”的技术,不断挖掘着影像的魅力。
2022年11月18日
《龙猫》走上伦敦舞台:种点橡子,帮它慢慢长大
张璐诗:久石让认为,只有小孩子能看见“龙猫”:“它提醒人们,为了融入成人世界,大家都失去了什么”。
2022年11月18日
当向日葵遭遇番茄汤
安若黄:梵高的名作遭到环保主义者的破坏式攻击,事件虽已落幕,但说风波就此平息,显然为时尚早。
2022年11月18日
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